从现在推荐《我在伊朗长大》来看，我的看片表比当代人旧了好几年。但时隔两年来看，我发现它的确是一部好片。首先，它比较诚恳。事无巨细地讲解“我”的成长变迁，可以从很大的背景着手，也丝毫不忘记关怀生活的细节。片中“我”的外婆是最让人温暖的人物，她让所有的姑娘都羡慕着作为外孙女儿的“我”。就像法国影片《初吻》一样，女主角总有个贴心的好奶奶。她把你当小宝贝，开车带你出去玩儿，告诉你什么样的男孩子值得交往，和你谈女孩子的小秘密。《初吻》中苏菲遇到了问题都是找奶奶的，奶奶是她的保护神。奶奶简直就是在和她一起面对着多彩的青春。
《我在伊朗长大》中令人记忆深刻的一幕是冬天的时候，外婆带着“我”去街上买东西吃。
另外一个是西班牙语电影《深海长眠》。看这个片因为该导演正是《The Others》的导演，《The Others》是非常少有的一部幽闭空间惊悚片（链接不是去百科的哈，这是我发明的词）。
《深海长眠》果然没有让我失望，它延续（如果是早期拍的那么我改这个词为“预示”）了导演在节奏控制方面的才华，也是讲一个和人的生命有关的故事。但是看这个电影不要先看介绍，否则就很难跟着男主角的拍子走了。编剧的坚持让电影的最后一幕看起来很残忍，但也的确会令人想许多的问题。
我记得看过一本书上写忽必烈有一个王子叫“雪雪的斤”，不知是看错还是怎么，在网上并不能查到这个名字。
中国有一些古代诗人的名字用现代汉语来念是很好笑的，比如陆龟蒙，皮日休，辛弃疾。辛弃疾名气太大，人们总是听到，才不那么好笑。所以，让一个丑恶的名字不被人笑的办法是做一番大的事业。这正如一个平凡名字却也有办法让世人都知道你是谁，比如王菲。
据说中文名为“利玛窦”（Matteo Ricci）的意大利人墓志铭上写的是：利先生，讳玛窦，号西泰，大西洋意大利亚国人。虽然初看觉得怪怪的，但是再读就会觉得写得大气。
2010年新年已经过去了，因为某些原因，好久没有更新。
现在虎皮大哥勇闯工信部，要回了我们的博客。非常感谢这样的壮举，使我又能在这里继续写点生活上的小事。如果大家也有兴趣，欢迎继续随便看看。
也祝大家虎年吉祥，新的一年能更好地生活。也祝自己能够实现一些愿望吧。
前段时间在教一个苏丹的学生。此生甚腼腆，虽然长得很高，但好像不大喜欢理直气壮地站着，总是给人一种要往一边倒的感觉。
讲到中国茶。他突然把自己的柜子打开，从里面拿出一包东西来，我用眼睛的余光看着，一包红茶。想这个学生真好客，是要请我喝茶了。然后他很开心地把茶包打开，空的。于是我慢悠悠地说了一句，it is empty,hmm.他也紧随我后，说，嗯，的确是空的。他并不是要请我喝茶，而是要向我秀一下苏丹茶。我一看茶包上有一种红花，就随口说了一句，苏丹红。他听到这三个字，突然变得很兴奋，也不腼腆了，用手指着红花说，对对，这就是苏丹红。估计他知道苏丹，知道红色，然后又听我说苏丹红，觉得自己手里拿的理所应当就是苏丹红了。
我很着急，当时我并不十分了解苏丹红是种什么东西，但我知道是个不好的东西。我告诉他这不是苏丹红，我刚才是随便说的。但是他不信，他认为这么大一朵红花在苏丹茶上，怎么能不是苏丹红呢。
于是我开始使用百度知道这么一个充满了怀疑和求知的网站。
果然，有人就问了，我们说的苏丹红是非洲的苏丹吗？有人就回答了，不是，XXX没有XXX。
我自己看明白了，转头跟他解释。但这个太复杂，我不想解释。于是，就指着屏幕上的“不是”、“没有”给他看，反正别的字他不认识，看这几个字就可以明白了。
卓别林拿着牛奶，想喂给狗吃，但是它的嘴巴规格不对。于是卓别林就把它的尾巴拿起来，蘸牛奶给它吃。
电影到今天，已经出现过很多这样的画面——人乔装成一个什么别的东西以掩人耳目。大部分是披着树枝自以为搞笑到处愚蠢地乱窜。
但卓别林不一样。他让自己扮成一棵树后站着不动，然后安排他的敌人生活做饭——这样势必要找树来砍。
邵氏的《西厢记》，布景和结构都特别好。只有两个小小的遗憾，崔莺莺有点呆；张生的眼睛太大了。
崔莺莺本来也不呆，大家闺秀，关在房里几天也不说话，这样的表现也算正常，碰见生人总会呆愣愣的。就好像《生活大爆炸》谢尔东他们初见隔壁美女邻居一样，有些缓不过神来。只是这个崔莺莺和红娘一比就太呆了，红娘的表演圆润流转，而崔莺莺后来也似乎想学她一下，结果也学偏了，尤其最后和老夫人撒娇那一段看地真是让人不自在。
凌波反串张生，眼睛扑闪闪的。最后和红娘对话那一段是全局最有意思的一节，红娘靠在椅子上，学老夫人讲话，调皮地问张生：蟑螂，我问你，你考得上状元么？
于是张生一本正经地说了如下这番话：以我的才学，想考上就考上，不想考上就不考上。
镜头转到红娘，她的台词则更冷：那么，你想考上吗？
像这样的改编两方面都做得很好，第一个是比较忠实原著，特别是红娘的性格，她一开始也是反对张生的，后来看到张生对小姐的确是有意思，才会决定帮他。至于张生，也看得出来是性情中人，爱慕上了不和门第观念的小姐后依然执着追求，但是他的追求也并不是完全主动的，是老夫人的毁约给了他底气。
第二个方面就是整个剧结构很好，演员的表演十分出色。
最近风太大，把一些建筑物的招牌吹得东倒西歪，某“客户体验中心”就被吹走了俩笔划，变成： 各尸体验中心。
前两天看了华师一个叫《莫灭》的话剧，挺有意思。
找到这个音乐厅的道路挺曲折，绕过堕落街，我们询问了一个并排走路的女孩子，她非常友好地告诉我们怎么走，但是和她交谈过程中我突然发现她长得很像一个我认识的朋友，于是在她说话的同时，我在想那个朋友是哪个地方的人。等她讲完了，我就说，谢谢。请问你是XX的人吗？她竟然说不是。更可惜的是，我没听见音乐厅往哪儿走。
不过这个女孩子非常友好的态度感染了我，于是我向同学大谈华师的女孩子是如何地面善友好温柔亲切，你永远都会觉得这里的女生是武汉高校里面最温柔的一群。
然后我们终于到了音乐学院，可还是找不到音乐厅。音乐学院有两个女生在值班，于是我非常高兴地去问她们音乐厅在哪儿，然后她们望了一下我说，不知道，继续聊天。她们就这样无情地摧毁了我的理论。
这个剧最好的一点是演员都很有意思，给我印象最深的是一个老穿短裤的，他仰着头望着天，也不怎么笑，台词说得非常自然。女孩子中有一个人的声音特别好，乍一听还以为黄圣衣来客串了，黄同学的声音就非常适合那种有些傲而且泼辣的女生，刚好这话剧里的女生就是这样。
《莫灭》讲的是大学生活，但是没有什么主线，整个剧比较散，但也没有散成一堆踢开的麻将——这么说是因为，我突然想到他们使用了麻将这个道具。不过说实话，我还是挺少看到大学生在寝室打麻将的，除了一次，无意闯开了一个大四女生的寝室，里面三个女生正穿着睡衣码牌，一个女生从房间冲出来后问我，买过期杂志吧，一块一本。
另外让我很好奇的一点是，坐在观众席上的老师们看到这个会是什么感觉，因为全剧基本就是围绕大学生上课无聊、泡妞无力、堕落无耻展开，老师们要发表什么意见和看法？
演员也很辛苦，除了一个文艺青年要长时间保持一个抱着吉他站在椅子上的奇怪姿势外，另一个象征理想与信仰的小伙子还被一姑娘泼了一桶水。大冬天的，真辛苦。不过——这应该是温水吧。
看到这幅图片，想到一件事。
一个韩国学生逛中百仓储，超市有一个柜台专门卖韩国食物，我问他这里的东西怎么样。他说都是“过期的”，我说没有过期呀。他说，都是我小时候吃过、喝过的。
到海鲜柜台，因为时值傍晚，剩下的全是掉了鳞的鱼。样子比较吓人。韩国学生看了一会儿，然后指着这些鱼说，它们皮肤不好。
武汉的一份报纸把《小说》的出土放到了娱乐版，写的很隐晦，说最近网上放出了该片的资源，尘封十年的影片终于见到观众。我真不知道把mp4版的《小说》放到raysouce上已经这么轰动了。
虽然是第一次看阿城，但是已经觉得熟悉。这正是我脑海中他戴着帽子，抽着烟侃侃而谈的形象。他说话特别注意观众的反应，会选择让人最好明白的方式把话说出来。喜欢用第二人称。喜欢看人。
第一次看到林白。不像。说话的样子并不像《一个人的战争》。但是片子末尾采访她的时候，就是真正的林白了。
人说赵枚在里面很有气质，她谈的比较多的是自己的生活，说写作对女人来说真是很好的工作。自己的房间，封闭的，愉快的。后来她提到了儿子。陈村插进话，你把男人放在什么位置？赵枚对这个问题措手不及。
陈村最活泼。说话的时候叽里咕噜，他也最会发现别人话语中的漏洞，进而提问。说明他也善于听。而喜欢说和善于听两种品质集中在一个人的身上是少见的。陈村最后谈论完了女主角的事后，是和她一起离开的。
方方也活跃。言谈常笑。说了一句什么话得到了陈村的反驳：反正是打油，你结婚的时候为什么还挑人呢。方方马上反应，天下乌鸦一般黑，那就找个黑得好看点的。第一次见到她是在武汉的一个电视节目上，她谈女儿。也是常笑，普通的家常，像武汉女人。心底把她认定为武汉人，觉得她是少有的可以侃侃而谈除了生活外的话题的武汉人。
有说须兰最漂亮。说她名字好听，和《纪念乐师良宵》放在一起简直就已经构成了一首诗。须兰话少。或许并不能如此断言。毕竟有个镜头对着她。而且我们也不清楚她和旁人的亲密程度。
第一次看到王朔是在搜狐网，当时觉得他的言谈非常奇怪。说着说着会突然笑，然后立刻恢复原来的严肃表情。不知道是谁的广告做得好，现在想到他，第一反应就是王朔照妖文坛文文。我觉得垃圾堆也是诗意。这句应该是他在片子里说得让人最好记的话。
不知道片子掐了多少，唯一的遗憾是短了点。没看过瘾。要说怎么改一下，我的意见是把谈话过程中冷场的时刻都放进来，讨论这样的话题，冷场一定有意思。
《小说》的编剧刘仪伟引起了观众的普遍兴趣，这有什么好奇怪的。人家一直都和酱油有着很密切的关系的。
对豌豆说